大多數想要開始練字的格友，當然第一件事就是找本字帖來參考練習，這是必經、且必要的一個過程。
然而，後續就有很多疑惑出現了：「是用描帖的效果好？還是臨帖的效果好？」
如以過程來分，初開始可以先從描紅（描帖）開始（但此過程也非為必要），後面再來臨帖。
如以學習效果來說，直接進行臨帖，把字帖放在一邊，觀察字帖樣式來模仿，自己要動動腦，想辦法寫得接近，留下的印象會深刻一點，這樣的進步當然會更快、也更有效些。
當練習一段時日以後，問題又來了：「我把一本字帖都來回臨過好幾回了，可是離開字帖後，我還是根本記不住這些字的樣子，也不知道臨帖時的重點在哪裡？中國字那麼多，怎可能都記得住？到底要練習多久….」？「我是不是要頭由毛筆字、學書法開始練起呢？」
其實，每次遇到這種提問，我的回答和建議是這樣：
首先，千萬不必有一定要從毛筆字開始練起的傳統觀念！硬筆字和書法的架構精神都是完全一樣的，只差於一個長肉多少、線條的粗細分別差異而已。毛筆字當然會比硬筆字會更有變化、更好看，但這是除了掌握到架構之外，還得很熟練軟毛筆尖的控制技巧，這得花很多時間來練習才能達到的。若對於光僅是現階段想把字練得更漂亮點的一般人而言，如果想一邊學習精進字體架構，又得一邊注意、從頭學起毛筆軟筆尖的每一筆劃的起筆、頓筆、收筆，這樣一心多用的話，我想，您還是先把全部注意力和心力，就都只先放在硬筆練習上得鋼骨結構重點上就好吧！這樣的吸收和進步，還會讓人更有效率和感到有成就感多了。
接著，與其每次都埋在字帖中的每個字、每個筆劃中模仿著寫，很快就會迷失在這小小空間中。這是一種容易陷入「見樹不見林」的練習方式。還不如在開始練寫每個字之前，先放下筆，先花點小時間，先研究下或看過這整個字的基本樣式架構，把它的整體性先大略印在腦中，再開始練習這個字，這樣會好一些。
但是呢，中國字也實在太多了！字帖不是字典，不可能裡面有所有的字來讓您學。但也不能說，沒在字帖裡出現過、沒看過的字就不會寫了！所以，光靠著看字來練字，這也不是很好的方法。
說到這，以前有件事我總是不明白～偶爾都會看到有人這麼寫著：
「我的毛筆字寫得也不差，可是為什麼硬筆字就是非常醜….」
「別以為毛筆字寫漂亮了，硬筆字就一定能寫好….我的很多同學都是這樣...」
這些類似的言語，相信大家應該也常看到過！您的看法是同意或困惑？
我個人是很驚訝、很迷惑、也很不能相信的！甚至認為，這是完全不可能的！
既然都能把毛筆字寫得漂亮、讓人稱讚的程度了！那寫起硬筆字來，更應該是易如反掌才對呀！
不可能有這種矛盾結果的，怎會有這種狀況呢？
後來我想通了！我懂了！….您也想到了嗎？
問題也就出在我們上面那一段說的重點上！
就是說，他們的毛筆字，所謂自認寫得也不錯…或別人都誇獎好看..
這只是代表：他們還只是處於能看著字帖，能把臨帖的字寫得還很不錯的階段，而非已經是能隨意寫出自己的字體。臨帖時的慣性，就是只知像台照相機一樣照著寫，一直這樣練而已所以，只要一離開字帖，也就跟著沒學過書法的人完全一樣了！
所以，為了避免很多人都總如此不知覺的陷在「見樹不見林」的盲目練習方式中，以致最後還是沒有吸收成自己的知識，我們很有必要在練習之前，把這大觀念和策略先制定清楚，才免招致這種最後令人沮喪的結果。
要知道：中國字是以部首組成的文字，與其看著每個字的樣式來練習，那還不如把學習單位和焦點，就放在部首上來專注練習。只要清楚每個部首的寫法和樣式，字雖然會變來變去，但最終總是離不開由這些基本部首在不斷的重新排列組合而已。而且中國字數量那麼多，您永遠是練不全的！但部首就少很多了，而且幾乎都是固定的形狀寫法。這樣來練習，才會有出現個全面的系統概念，才會清楚，也才會有效率，且最後都把這些架構字型都變成自己的、能印在腦海中，而不是又還給字帖，沒字帖就沒骨架的這種囧狀。這兩者的練習過程雖然是都一樣，但結果可就差的天地之遠了！千萬切記切記！有看本文的朋友，有看有保佑啦…呵呵！
那麼，現在就能知道部首所扮演的重要角色了，也就能懂我為何要特別費心的，單獨列出這章節：一般常用部首寫法的用意所在了！
好囉，現在就教大家這些常用部首的寫法與重點講解。大家只要把它給看懂，並學起來，就會變成自己將來能拿得出來、非常好用的原裝零件了！
每個部首寫法的最後，也加上我自己另對它的形容註解。這不只在增加閱讀和學習的趣味性而已，更是希望藉此比喻描述，好把每個部首的特性，能更加深印象、直接烙印於讀者的腦海中。記得～要以部首為單位，把它的樣式和精神給記起來！最後都要能很清楚熟悉，這才算是真正有學到呦！
1. 三點水：三點的排列，可想像是：連成一條向左外彎出下弧線的三點排列位置，第三點在最左外方。（往下直直低落的水珠怎有精神？斜潑出去、抗拒地心引力的線條才有動感哪！）（如：河、流、海、洋）
2. 四點火：第一點是往左下方寫，最後往右下、右上方收筆回來，餘三點是反方向，朝右下方，中間兩點稍寫小一點，兩側大一點。
（自然界的火，是很奧妙多變的型態，不要把所有的火，都寫成瓦斯爐嘴那樣高度和大小都一樣的火啦～..）
（如：熱、焦、熟、然）
3. 橫向的四點：四點由大到小，且朝右上方傾斜排列，不要排列成水平的（鳥要往上飛、馬要往上爬，這才叫昂揚衝刺有精神；請勿永遠平飛、平走，更不要往下…墜機….墜鳥、墜馬..）
（如：鳥、為、馬、焉）
4. 短橫線的變形部首：
譬如單獨寫「土」時，最後一筆是橫劃。但「土」若當部首時，最下方這橫劃就得改成斜上的挑劃，不再是寫原本的橫劃了，如「均」。這樣的土味才不會太強烈，以致把左方的空間都給填得太滿了，讓右方的重點部份都給掩蓋掉了！
這樣以挑代橫寫法的部首有很多，都要注意，可別寫錯了！如下：
土部（地）、女部（如）、子部（孤）、玉部（現）、金部（針）、足部
（跳）、耳部（取）、牛部（特）、日部（時）、虫部（蛇）、舟部
（航）
5. 平捺的起伏：有三段起伏；先一小段往右上，然後往右下傾斜，一直到大約是對齊上方這單位的右邊緣以後，就改為水平走向收筆再結束。這是一條有隨地表起伏、靈活流動的水線；千萬別在結尾處繼續下斜到結束變地下水！更不要從頭到尾都成為一條橫線，寫成了一攤死水！
（如：之、這、延、遊）
6. 言部的單字與部首：單獨寫「言」時，點長橫的下方，這兩短橫和一個口，都是對齊上面中央線的；但當部首時的寫法，這兩短橫和一個口的對齊線就不在中央了，改成以第二筆長橫劃的最右方為上下對準線。最上方的點，也由原來的中央處改成往右偏移一些！（就是說：當言部成為配角時，說話時請收口含蓄些，用柔和的音量合音就好，以免搶了人家主角的主音和風采）
（如：言 ～ 說、話、談）
7. 女部的單字與部首：單獨寫「女」時，它是長得較高挑有型的，且手上拿著一根長橫竹竿！但女當部首時，中間的長橫劃要改為長挑，且傾斜度加大。且女部首的形狀，要比單獨寫女字時還變得更矮扁一些！
（嗯.這個女部..要小心點比喻.現在是女權高漲時代.要避免被眾多女格友海扁的風險…！大概是說：單獨模特兒走秀時，請穿著高跟鞋，盡量展現女人的高挑美麗和大方姿態；但當女性是在一旁扮演相夫教子的部首角色時，請暫時委屈一下、稍微駝下背、不要總是比男人還高壯外，還請莫忘把手上的訓夫棍給掩藏下、敬請斜靠上來擺著休息就好..。也就是說：此刻請小鳥依人，請勿大鵬展翅，有話請回家再說、有帳回家再算～.這種比喻..還可以吧？）
（女 ～如、好、妳）
（原始字型：女部有變瘦長，但沒變窄…需要改一下，如下下一個範例，請對
照！）
（改寫後字型）
8. 口部寫法：要寫成一個倒立扁的梯形樣式（左右直線往內斜）。字裡上下排列愈多筆劃時，口就要寫得愈扁些。（此乃：嘴大吃四方..不好！抿下嘴型，比較秀氣點啦！準備相親的人要注意…）
（口、堂、唐、車）
9. 戈部：戈部的右斜勾要具有很些微的弧度向右下方伸展開，但不能過彎。且右斜勾最後的寬度要超出上方的橫線才會大方；戈部右方的撇劃，不要撇在右斜勾的剛好一半高度上，要在中央高度以上，才會符合視覺上的平衡和美感。（戈 、戲、或、我）
【原始字型】
【改寫後調整撇的高度之字型】
10. 心部：第一筆的點在左下，第二筆起點要在左方點的右上方，成為向右上傾斜排列。最後兩點也是成右上傾斜排列。平勾要注意先往右下彎一小段後，中央彎成水平，和左方的點對其水平高度，最後一小段稍微往右上彎起再往左上勾出。（一個心，都能這麼講究..要您一心向上啦！）
（心、德、恩、惠）
【原始字型】
（改寫後字型）
11. 左阜右邑部：兩個上下耳朵的右側要對齊、上半部的彎折是銳利的，下半部像個弧彎。（陪、隊、部、都）
12. 注意弧勾和豎彎：很多小孩都直接把它寫錯成豎劃，當然字就醜了。（狂、狗、家、乎）
（錯誤寫法）
13. 圍部：框裡不可過窄，否則寫不下裡面的筆劃。圍部的字看來都有放大的效果，所以在對齊上方的位置時，方框的寬度要稍比上方字的寬度內縮些，不能直接左右對齊，看來才不會放大不整齊。（因、圓、國、圍 ）
14. 縱向、斜向的斜點起筆，很有加工美化效果：先寫出往下45度的一個小斜點，再拉出筆劃。可以讓線條明顯充滿力度和美感，馬上更像書法字體。格友可以好好學學套用這招，會有明顯進步的驚喜發現。注意斜點不可寫過長、突出筆劃太多也會不好看，且一定要寫好45度角度，不可過平。但是筆劃中的橫劃就不要這樣寫了，否則就有畫蛇添足、修飾過頭，且失去書寫的流暢一體感了。
（手寫體範例： 力、中、方、走）
出處：鄭文彬
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