懷素

         懷素（生卒年不詳，約活動於八世紀三○年代至七○年代）本姓錢，字藏真，僧名懷素。生於湖南零陵縣，後來移居長沙。幼年好佛，出家為僧，並熱衷草書藝術。年輕時，受到吏部侍郎韋陟的鼓勵，立志在書法上有所成就。大曆初（七六七－七六九），到廣州，請求刺史徐浩為其書品題，此後逐漸在江南聲名大著。約大曆七年（七七二）北赴長安及洛陽，尋求進一步發展。由於他個性灑脫，草書絕妙，受到顏真卿等書家、詩人及名流貴卿的激賞，紛紛贈以詩文。大曆十二年（七七七），他摘錄部分贈詩和序，以狂草寫成此卷，為書史上的重要名蹟。 

         自敘帖宋代有三本，本卷為其一，是僅存的一卷，由十五紙接成。全文七○二字，一二六行。歷經南唐、北宋、金及明清宮廷與私人收藏，流傳有緒，對宋、明時代的草書有很大影響。 

         懷素早年從表兄鄔彤學草書，到北方以後，接觸廣泛，有更進一步的發展，表現出狂放縱逸的面目，突破了初唐以來宮廷書家莊重的古典書風。時人稱讚他「以狂繼顛」，承襲張旭（活動於八世紀前半）的「狂草」書風，他也以此成就為傲，在卷中引用了李舟所說:「昔張旭之作也，時人謂之張顛，今懷素之為也，余實謂之狂僧，以狂繼顛，誰曰不可。」 

         本卷一百二十六行，每行字數不等，至卷末一０五行以後，字體漸大，有兩三字為一行，縱逸至極。用細筆勁毫寫大字，筆畫圓轉遒逸，如曲折盤繞的鋼索，收筆出鋒，銳利如鉤斫，所謂「鐵畫銀鉤」也。當時人用生動的自然物象比擬其形，如以「奔蛇走虺勢入座，驟雨旋風聲滿堂」（六十五至六十七行），形容奔放流暢的動態。以「初疑輕煙淡古松，又似山開萬仞峰」，「寒猿飲水撼枯藤，壯士拔山伸勁鐵」（六十八至七十三行）形容剛柔並濟之美。對於狂縱奇異之態，則稱他「志在新奇無定則，古瘦灕驪半無墨」（八十七至八十九行），「心手相師勢轉奇，詭形怪狀翻合宜」（九十三至九十六行）。大抵此卷強調連綿草勢，一字之中點畫連續不斷，而前一字收筆再引帶下一字的起筆，如四十七、八行「常接遊居。屢蒙激昂。教以....」，一０八、九行「失聲看不及。目愚劣....」，運筆上下翻轉，忽左忽右，起伏擺蕩，其中有疾有速，有輕有重，像是節奏分明的音樂旋律，極富動感。此外也有點畫分散者，則強調筆斷意連，生生不息的筆勢，如十三至十五行「絹素多所塵點。士大夫不以為怪焉。顏刑部....」筆鋒迴護鉤挑，一字、一行，以至數行之間，點畫互相呼應。通幅於規矩法度中，奇蹤變化，神采動蕩，實為草書藝術的極致表現。（全卷釋文參見《故宮歷代法書全集》）（何傳馨）

延伸閱讀

張清治，〈千古醉人一僧書－談懷素草書自敘帖〉，《故宮文物月刊》，1卷11期（1984.02），頁 14-29 
啟功，〈論懷素自敘帖墨跡本〉，《文物》，1983年12期（1983.12），頁 76- 
王元軍，〈文化視野中的懷素書法〉，《中國文化月刊》，171期（994.01），頁 92-103 
朱關田，《唐代書法考評》，（杭州市：浙江人民美術出版社，1992）第一版，頁211-237 
何傳馨，〈懷素自敘帖在明代之流傳及影響〉，《中華民國建國八十年中國藝術文物討論會論文集，書畫》，（台北：故宮博物院，1992），頁 661-684